为何要旅居某地呢?
50年前,海明威在家中吞枪。他死前完成的最后一部著作是关于20年代巴黎生活的回忆录,名为《流动的盛宴》。
海明威说:“巴黎永远没有剧终,每一个在巴黎住过的人的回忆与其他的都不同。我们总会回到那里,不管我们是什么人,她怎么变,也不管你到达那里有多困难或者多容易。巴黎永远值得你去的,不管你带给了她什么,你总会得到回报。”
《远方的鼓声》是村上春树旅居欧洲的随笔集,在此期间,他完成了那本名作~《挪威的森林》。
卷首语中写着这样一段话:“有一天早上醒来,侧耳倾听时,忽然觉得好像听见远方的大鼓声。从很遥远的地方,从很遥远的时间,传来那大鼓的声音。非常微弱。而且在听着那声音之间,我开始想无论如何都要去做一次长长的旅行。这不就行了吗?听见远方的鼓声。。。现在想起来,我觉得那仿佛是驱使我去旅行的唯一真正的理由。”
在Jacob Brillhart 所写的《柯布西耶年轻时的欧洲旅程》这本书里,摘录了柯布西耶在成为现代主义建筑师之前还是学生时的草图本。
1907年到1911年之间,柯布西耶在欧洲旅行的时候,通过草图本记录下了他的所见所闻。一位历史学家表示,每一次的旅行都让他的视野更加开阔。
常会想起,双溪的小旅馆的窗。
凌晨五点听见公鸡响亮的打鸣,迷迷糊糊爬起来拉开窗帘,打开窗,窗外是远山和田野,湿润的空气扑面而来。
这里的天气比起城里,至少低七八度,早晚十分凉爽,不像是初夏,倒像是晚春。
六月是这里的雨季,经常立在窗边看雨,听雨。
若是阴天,像玉带一样的雾云环绕着,远山如黛。
若是天气好,山尖便有一抹粉紫色的晨曦。
画室附近有一条乡间公路直通后山,早晨有时就去跑步。
跑完了去逛早市菜场。摆摊儿的,有骑着三轮车来的,有拎着竹筐来的。卖菜蔬禽蛋肉,山上采的草药和野花,自家种的果子。
早餐通常都是去永兴包子铺,两碗豆浆,三个包子,边吃边和老板娘唠唠家常。
吃完了慢慢晃回去。或是在小巷子里拈花惹草,闲荡一番。
回到旅馆先写毛笔字,再是水彩画练习,完成了差不多是中午了,再慢腾腾挪了去画室。
为了节省时间,午餐还是吃个包子,早餐时顺便买的。
在画室一坐下去就忘了时间,转过神来已是向晚时分,晚饭会约了画友一起吃,饭后回画室继续,画到十点多近关门打烊再离开。
傍晚若是有美丽的夕阳,便喊上泉一起去看。泉是画友,比我早来大半个月,也喜欢在乡间田野里闲荡。
来双溪时准备行李,带了家里常用的绿色枕套,绿色的台灯,书法毛毡,毛笔,字帖,米字格纸,水彩本,水彩颜料和笔,跑步时听音乐用的大耳机,塔罗牌,三套换洗衣裤,考虑了半天没带跑步鞋,导致最后还是在镇上的小店里买了一双。
这些日常生活里的习惯物件,一并带来一个陌生的地方,便有了家的感觉,心安了,旅居的生活节奏也就有了。
有寂静的云山,有雨和风,不说话,每天就是大量时间画画,喜爱这种旅居生活。希望以这样的方式,前往巴黎,越南,清迈,京都。
带上简单的有自己温度的日常用品,一个行李箱就够装下了。即使在一个地方呆上三两个月,也可以生活的朴素简单。
旅途中感受力是活跃的,身体和心灵的某一沉睡的部分再度被唤醒,那么当再度回到居住地,要用旅行者的眼来观察,对日常生活保持最初第一眼的专注。
少年,上路吧。去一个喜欢的地方。
月光,女;画画的人,日记绘本作者;
拥有「月之手绘」工作室,「月光的画画课堂」和网上艺术商店;
自2012年起在微博持续连载 #月光的画日记# 专题系列,即将出版。
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