创意纪实摄影｜业内同行怎么看？

就荷赛新设立的赛事，人民摄影报记者采访了部分业内相关人士，他们当中有依然奔波在摄影一线的记者，也有荷赛的获奖者，有率先探索新闻摄影转型及多媒体发展的践行者，还有留学国外、专攻摄影文化研究的年轻学者，就这一赛事及新闻、纪实摄影近年来出现的新变化新尝试进行了探讨。同时感谢新京报拍者网记者提供的部分采访内容。

贺延光

著名摄影家

荷赛设立创意纪实摄影比赛，顺应数码相机和图片处理软件科技发展的各种功能，为叙述“已经发生”的新闻故事提供了可能，也为技术型人才展示身手提供了机会。

传统新闻摄影比赛和创意纪实比赛仍是两个不同的领域，如同根据真实事件拍摄的故事片永远不会和新闻纪录片放到一起评价一样。

传统比赛的规则只能相应完善，而它维护的真实性准则不会改变。因为新闻摄影的最大魅力就在于身临其境的摄影师以他的眼光和心智，为人们生动地呈现了此时此地“正在发生”的一个此人此景的真实故事。这也是新闻摄影师赢得读者广泛尊敬最重要的原因。

做新闻纪录，摄影师理念的坚守，决不可动摇；讲新闻故事，叙说者描述的方式，可随心所欲。

傅拥军

都市快报记者

纪实摄影比赛冠以创意之名，是否颠覆了纪实的本质？对这个疑问，以《西湖边一棵树》同样摘得第52届自然类组照二等奖的傅拥军指出，在纪实摄影核心精神不变的前提下，新的叙事方式是时代和审美发展的必然结果。纪实摄影可以多样化，更新鲜，甚至可以借鉴融合其他艺术门类，让影像更新颖，更有力量。

不能单以字面理解“创意”二字，它是有前提条件的。这应该是荷赛的一种进步。但是真正优秀的摄影师不会因为一个比赛改变自己的风格和态度。

王景春

南方日报报业集团289影像CEO

曾担任荷赛2012年多媒体评委的中国新闻摄影学会副会长王景春认为，相对纪实摄影，这种变化其实对新闻摄影来讲更准确。新闻报道一直强调新闻还原的真实性，报道尽量做到客观公正。但其实对同一事件，不同的媒体不同的记者在现场会有不同的视角和观点。尤其从这几年的发展来看，有观点有态度的报道更被大众所接受，所以以前的记者是隐藏在背后而现在很多则是走到台前。新闻摄影现在也更加注重个性的叙事手段和方式。这一赛事应该是荷赛基于此变化而做的改变。相对于一直秉承传统精典叙事方式的普利策，荷赛表现得更新锐一些。

就纪实摄影相对应于纪实文学这几年的变化来看，“广义上说，一切以现实元素为背景的写作行为，均可称之为非虚构文学创作（写作）。”这一概念首先被西方文学界所引用，亦被称之为“第四类写作”，这种文学形式因其特殊的叙事特征被誉为新的文学可能性。

非虚构文学创作（写作）与中国文学界惯常认为的“纪实文学”有着类同属性，也有本质区别。前者更强调支持作者以个人视角进行完全独立的写作行为，。

艺术是相通的，纪实文学的发展也会促使纪实摄影的思考进而影响新闻摄影的变化。

陈杰

新京报摄影记者

赞同把摄影存在的表达方式更宽泛地纳入荷赛，“这是对更广泛摄影者的一次邀约，是一种对这种摄影文化的高度认同。”

越来越多的摄影师，已经不拘泥于对场景纯粹记录，他们总是以自己的理解和表达方式，对场景的再现呈现更多可能性，对现实的批判和表达越来越有力。

传统摄影表达方式取决于题材，这个时代恰恰不缺题材，缺的是摄影师的发现能力。在划定明确评判标准的基础上，纳入给技术和个人想象力足够空间的新的表达方式，是对新闻或是现实表达的一种积极探索，期待新规则之下出人意料的创新。“不过，我担心的是最终界定尺度怎么把握，这应该对新一届评委是一场挑战。”

陈荣辉

荷赛获奖者

转型新媒体澎湃的陈荣辉也肯定了摄影的发展已经突破了原来的分类，不再是单纯的纪实、观念、商业，各种摄影方式都在互相融合，互相借鉴。当下很多摄影师比如马格南的Richard Mosse采用红外摄影，Max Pinckers进行剧照摆拍等等，都是用创意的方式对纪实摄影进行了各种尝试，效果也是很好的。

面对这一新出现的赛事，他指出，作为摄影工作者，首先要明确纪实摄影和新闻报道摄影的区别。报道摄影最重要的依然是用摄影的方式准确反映新闻事件，当然手法可以是多样，但是有一定的底线和准则。

“创意纪实摄影，突出的应该还是创意，纪实摄影只是一种手法。现在很多国外的摄影师已经在尝试用这样的方式来阐述自己的想法。”

作为一名在前线从事报道摄影为主的纪实摄影师，陈荣辉觉得当下还是要拍好自己的东西，虽然自己不擅长创意的手法，但是可以多看、多学。他相信每种摄影方式都有自己独特的语言和魅力，只要做好自己的东西，才会得到认可。创意可以加分，但不是绝对。

何伊宁

独立策展人

摄影史学者何伊宁分析了纪实摄影新的表达方式不断出现的现实状况，她指出，在过去几十年间，依据真实的人和事件，或社会问题的基础上运用人为叙事方式来进行摄影创作的艺术家不在少数。从杰夫·沃尔到林荫庭，从菲利普-洛卡·迪科西亚到汤姆·杭特，这些以摄影作为创作媒介的艺术家的作品徘徊在纯粹纪实和构建的叙事之间，向观众展现了发生在我们日常生活中那些社会问题的切面，在为所选题材增加戏剧性的同时，也帮助所讨论话题在更广泛的语境（博物馆、美术馆、艺术史）下进行传播。

毋庸置疑，人为（建构）叙事的出现挑战并撼动了传统新闻和纪实摄影领域对图像真实性坚定恪守的原则，因而难免被排除在赛事、媒体等语境之外。然而近些年来，伴随着传统新闻和纪实摄影行业的日渐式微，越来越多以纪实题材作为实践内容的摄影师们都开始通过多元的创作策略，尝试突破纪实作为一种摄影类型的固有框架，并更多地将观念融合在其中，以更丰富的表现手段针对所选题材进行深入的挖掘。也正是因此，当下的纪实摄影正以前所未有的多样姿态面向观众。

新赛事的创立一来是赛事方对当下新闻和纪实摄影的反思，二来为荷赛这一传统新闻赛事带来了新的契机，也毫无疑问地增加了赛事的新闻热点。

在何伊宁看来，在纪实摄影前加上“创意”也是无奈之举，虽然纪实摄影的定义在今天已不断被拓宽，但每个人对它的理解还是大有不同。

她说，赛事主办方将摄影师运用不同方式进行叙事的能力作为考察的重点，正是鼓励当下纪实摄影师重新思考摄影作为一种知识生产媒介和视觉语言的开放性。

▍文字｜贾晓霞   张新宇

▍编辑｜王　华

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